没有人知道金棕榈奖会花落谁家，除了霓虹灯影业（下文将简称为“Neon”）。

  本年《阿诺拉》在戛纳夺冠，意味着Neon接连五年押中了金棕榈大奖，完全坐实了它“金棕榈耳语者”的称谓。全世界的目光都投射到这个树立仅七年，但已跻身职业头部的独立发行公司。

  被Neon提早押宝、肖恩·贝克执导的《阿诺拉》取得第77届戛纳电影节金棕榈大奖

  流媒体的昌盛、疫情对观众观影习气的改动，好莱坞大厂的持续重组并购，与它的兴起休戚相关。

  作为独立电影发行的老将，Neon的两位开创人汤姆·奎因和蒂姆·利格从投身革新浪潮自立门户以来，至今还没吃过败仗。

  Neon创建之初发行的小成本电影《我，把戏女王》便在2018年拿下一个奥斯卡奖，2019年接手的《寄生虫》，则成为北美独立发行以及非英语片发行史上的奇观。

  在随之而来的疫情时期，Neon依然完成了逆势扩张，《钛》《悲情三角》《掉落的审判》接连取得金棕榈奖，在独立电影发行界树立起了非常大的优势位置。

  现在，它持续坚持强势，还增加了世界出售部分，并进入制作范畴，逐渐扩展运营事物的规划，稳固在业界的领先位置。

  从开创人们的野心来看，Neon并非仅仅扮演着推销员的人物，而是自视为一种布尔迪厄式的文明中介。Neon使用自己的文明本钱，树立“高质量独立电影”鉴赏家的名誉，与创造者树立信赖联系，与电影节一起评价独立电影价值，向观众传达电影价值，从而在文明再生产的过程中持续发挥主导作用，企图重塑美国本乡年青影迷的观影品尝。

  作为“奥斯卡制作机”哈维·韦恩斯坦的前部属，汤姆·奎因被人戏称是“戛纳韦恩斯坦”。这不免过分委屈，戛纳究竟是成员非固定的小评委会准则，历年口味差异很大，单凭影响力完成独占自不或许。

  汤姆·奎因曾是韦恩斯坦公司旗下卫星品牌RADiUS-TWC开创人兼总裁

  但戛纳的确喜爱Neon署理的影片，乃至有奉之为救星之嫌。虽然金棕榈奖仍是艺术电影最高荣誉，但“奖项—票房”的链条早已失效，特别是近二十年来，已与干流商业片观众并无太多联系，乃至都不能换得一张奥斯卡提名的入场券。

  近几年，戛纳活跃寻求艺术电影的商业经济价值转化，Neon就是这一战略中重要的协作朋友。2019年《寄生虫》取得金棕榈大奖后，Neon并没有马上在北美大规划上映此片，而是在纽约和洛杉矶的几个艺术影院限制放映，“饥饿放映”引发颤动。人们因金棕榈慕名而来，继而引发连锁文明效应，又为影片取得奥斯卡供给助力。

  这一行为从头打通了金棕榈从荣誉到票房的转化通道，在各种艺术影展的存在含义备受质疑之时，Neon证明了电影节依然很重要，只不过艺术片不同于商业片，有其共同的发行战略。

  从Neon近几年在戛纳购片的名单来看，除了五部金棕榈获奖电影，《焚烧女子的肖像》《世界上最糟糕的人》《完美的日子》，以及本年的《崇高无花果之种》，无疑都是种子选手，这些佳片都能在首映后被Neon从剧烈的竞拍里收入囊中，这才是它在戛纳接连五年决胜的成因。

  毫无疑问，流媒体可以给出更高的开价，但电影制作人为什么挑选了Neon呢？这是由于Neon是一家适当有诚心的发行商。

  他们重视内容，他们会在商洽时，引证电影里的元素（如《英格丽向西行》中的牛油果吐司）；他们一年只发布十部电影，尽或许给每一部电影最多的资源；他们是院线放映的忠诚支持者，出现最好的放映作用；他们与创造者坚持长时间协作伙伴联系，提早预购电影（如《钛》的导演朱莉娅·迪库诺的新作《阿尔法》）。

  汤姆·奎因曾感叹，奉俊昊的《玉子》挑选财大气粗的Netflix仅仅充盈了后者的片库，来来往往的人们如自助餐一般趁着新鲜随意点开取用后，电影就似乎被扫进了坟场。

  所以对创造者而言，挑选Neon发行，就等于挑选一位了解你的协作伙伴，他们会依据你的艺术理念寻找到了解你的影迷，让他们特地赶来为你的创造付费，这无疑是每一个独立电影创造者的终极愿望。

  早在Neon创建之前，汤姆·奎因就发行过奉俊昊的《雪国列车》，两人结下深沉的友谊

  Z代代观众是个难以捉摸的集体，他们的偏好适当杂乱，进影院不再是他们仅有的文娱挑选。许多老牌独立电影发行公司（如Magnolia Pictures）早已抛弃了这类观众，专攻有规则院线观影习气的银发集体。

  但Neon打出的标语是“45岁以下，不恶感暴力，不恶感外语片，不恶感非虚拟”，也就是说，Neon给新一代年青观众开出的片单是好莱坞大厂不肯触及的得罪干流的暴力片，是有必定字幕门槛的外语片、是具有试验性质的纪录片。

  他们还测验多元化的放映，在发行阿彼察邦的《回忆》时用一种巡回演出方法，一次只在一家影院放映，以表现影片的主题——回忆的个体性与转瞬即逝，这是一种很具有挑战性和试验性的发行战略，也因而具有极致的艺术吸引力。

  Neon就是像这样树立起了品牌本身的影迷社群，看Neon的电影也就成为年青人眼中品尝的标志。

  人们会想当然地以为Neon的头号竞赛对手是同在纽约而且经常被混杂的A24，但汤姆·奎因以为，流媒体才是Neon本质含义上的竞品。

  某种程度上，他必定Netflix的巨大多语种片库，使得美国观众更容易接受外语片了，只不过他们依然习气凭借英语配音来观看。

  当然，Neon也会适当奇妙地使用流媒体，他们与Hulu协作。在疫情期间，Neon相同选用“电影节获奖—线下限制放映”的方法制作颤动，然后缩短院线窗口期敏捷登陆Hulu进行付费点播，完成与流媒体的协作共赢。

  2020年上半年上映的《棕榈泉》是Neon与流媒体Hulu相互协作的最佳事例

  Neon常常被与A24混为一谈并非毫无因由，究竟他们的电影都有试验性、大标准、非常规的特征。在戛纳，他们也曾由于同一部电影（肖恩·贝克的《佛罗里达乐土》）成为竞赛对手。

  但汤姆·奎因力求确保Neon与A24的不同，他们会从始至终坚持小团队、小发行产值的规划；他们会愈加专心于电影，而不是像那样A24声势浩大兜销的50美元一支的品牌蜡烛。不过，汤姆·奎因仍是对A24的经营出售才能适当仰慕的，究竟他在本年将A24的高管接连招至麾下。

  本片是继《救猪举动》（2021）今后，Neon 与尼古拉斯·凯奇的第2次协作。风格化的复古质感和只闻其声就令人毛骨悚然的音效，使得预告片一经发布就完成病毒式传达。

  “悉尼妹”西德妮·斯维尼投拍并主演的宗教体裁恐惧片，触目惊心地描绘了宗教造神的虚伪与女人生育恐惧，上映后创下了 Neon 史上最佳的首周末票房纪录。

  一群纽约情形喜剧演员主导的R级女人体裁喜剧，在多伦多电影节小规划放映后，马上引起片商剧烈的竞赛，终究主创们挑选了在独立电影发行上风头正劲的Neon。

  Neon在上一年的戛纳电影商场购买了这部没有台词的动画片，这个关于小狗和机器人的无性恋爱情故事，不只一路拿下了欧洲电影奖、西班牙戈雅奖，也取得了奥斯卡提名。

  借传统僵尸恐惧片来讨论生者与亡者联系的艺术片，在入围圣丹斯电影节前就现已被霓虹灯影业购入。女主演雷娜特·赖因斯韦的代表作《世界上最糟糕的人》也是由 Neon 担任北美发行。

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